Etwas Geheimnisvolles prägt William Basinskis Musik. Was es genau ist, entzieht sich den Worten, es erscheint eher als aufflackernde Assoziation inmitten einer weiten Klanglandschaft. Musik die, so macht es den Eindruck, in Erinnerungen schwelgt. Alles sah für den Multi-Instrumentalisten nach einer Popkarriere aus; 1983 spielt er mit seiner Band als Saxophonist im Vorprogramm David Bowies. Doch Basinskis Begeisterung für die schwirrende Stille des Albums „Discreet Music“ von Brian Eno und Robert Fripp zog ihn unentwegt zur Klangmalerei, zur Arbeit mit Tape-Loops, Manipulationen von Aufnahmen aus dem Radio oder anderen Quellen. Als er 2001 eines seiner alten Bänder digitalisiert, löst sich die Beschichtung während des Abspielvorgangs teilweise auf, so erhält Basinski den Klang des Verklingens. Als die Aufnahmen nach den Anschlägen des 11. Septembers erscheinen, erklingen sie gleich einer Andacht, sie erreichen ein erstaunlich großes Publikum und begründen William Basinkis Karriere. Seither arbeitet er gezielt mit den Geräuschen des Verklingens, der Poesie des Informationsverlusts. In Werken wie „Nocturnes“ oder „Cascades“ entfaltet sich der eigentümliche Zauber seiner Musik auf der Basis geloopter Pianoklänge – spätestens hier wird offenbar, wie passgenau sich sein konzentriertes Schlafwandeln in die Klangwelten des Approximation Festivals einfügt.

William Basinski